第2255章无法忘却的画面

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    毕竟李钦只差自己一件价值千万的古董。
    而这件北宋玉壶春瓶即使是在古董店也稳稳的可以卖出两千万价格~~~
    徐子青手中的钧瓷是一件典型的玉壶春瓶造型，完整无暇，规矩而庄重，其通高约二十二点四厘米，中等大小体量，胎体较为厚重，宋代钧瓷特征之一。
    复观其釉色，可见其外壁为玫瑰红釉色，色正颜美，瓶颈处及其内壁则为天蓝釉色，二者结合乃为宋钧最为典型也是最美的釉色特征。
    复可见其釉肥厚而又匀称，釉色细腻滋润，已经形成开片纹，还可见若干气泡破裂微孔。
    其釉表面也有通常所说北宋钧独有的蚯蚓走泥纹特征。观其通体包浆老润，开片纹中土垢深入其中，出土痕迹十分鲜明。复观其底，胎质坚硬，浆色护胎釉，窑斑坚老，干净中不失横秋老气。
    其胎底有一“五”字，此乃官窑宋钧常见之数字，乃为套件之一的其中第五只矣。
    因此，无需细表，实物实证，这件玉壶春瓶诸般特征皆无疑点，自然天成之相，千年遗物毋容置疑。
    从釉色胎体来看，其为北宋官窑钧瓷，已无疑问。
    而且它是一件大开门的物件，已然不在话下矣。
    作为北宋官窑之钧瓷，精美完整，可谓钧瓷中的一件珍品。
    这样一件珍贵的文物，李钦就这样送给自己了？
    徐子青有些不敢相信！
    一旁的老黄也有些疑惑，本来再徐子青打开盒子看到放在里面的玉壶春瓶时，他还以为李钦这次大方了呢。
    但是听到徐子青询问自己李钦是否是拿错了的时候又有了一些不确定。
    毕竟当初自己仅仅只是向他提出想要购买这件玉壶春瓶，李钦差点和自己绝交的场景仍然历历在目。
    老黄实在是想不明白为什么李钦会舍得将他的宝贝钧瓷瓶送给徐子青？
    难道真如徐子青所说的是李钦拿错了？
    想到这儿老黄掏出手机给刚刚离开的李钦打电话~~~
    他打算亲自打电话求证一下。
    “喂？什么事？”
    电话那头传来李钦的询问~~~
    “你是不是拿错古董了？”
    “怎么把你那件宝贝钧瓷玉春壶瓶拿过来了？”
    老黄一脸疑惑的问道，
    “昂……这件事啊！”
    “没有拿错，就是想着之前给那个年轻人的东西有些廉价了，实在有些不能表达我对他的感激之情。”
    “所以就把玉春壶瓶送给他了！”
    听到李钦亲口确认，老黄点了点头，虽然他仍然觉得这次的李钦有些不一样，但是毕竟人家自己愿意，他也不能多说什么~~~
    只当是徐子青确实帮了他们李家一个天大的忙了。
    老黄绝对想不到李钦之所以改变想法是因为他已故的父亲向他托梦所造成的！
    随后老黄向李钦打了声招呼，便挂断了电话~~~
    转头对着一脸询问之色的徐子青点了点头说道，
    “老李说他没有拿错。”
    “他确实要将这件玉壶春瓶送给你！”
    徐子青听到后并没有感觉到丝毫的喜悦而是一脸疑惑的问道，
    “为什么？”
    老黄没好气的回答道，
    “我哪里知道为啥？”
    “他既然肯给你，你就放心的拿着吧！”
    闻言，徐子青无奈的点了点头表示自己知道了~~~
    虽然他不知道李钦为什么要送给自己这件玉壶春瓶，但是他既然愿意给自己，自己自然欣然接受。
    没有一个真正热爱古董的人可以拒绝一件大开门精美绝伦的钧瓷~~~
    徐子青也不行！
    传说钧窑烧成温度已经达到1350℃-1380℃之间，延承了传统钧窑胎质细腻，釉色绚丽夺目的特点，又结合了现代审美，器形饱满玲珑。
    独特研制的玛瑙釉水在烧制后形成更加鲜明的层次感，十多种釉色绚丽多彩，周身还布满珍珠点、兔丝纹、鱼子纹和曲折迂回的蚯蚓走泥纹等生动美妙的流纹给人无限遐想的空间。
    清代道光年间《禹州志》记载：州（即禹州）西南六十里，乱山之中有镇曰神垕。有土焉，可陶为磁。
    钧瓷之美，美在窑变。
    徐子青曾经听说过钧瓷的窑变可以变出几十种颜色！
    窑变是钧瓷的一大特色，清代蓝浦《景德镇陶录》赞美曰：窑变之器有二、一为天工，一为人巧，其为天工者，火性幻化，天然而成┅┅其由人巧者，则工，故以|作幻色，物态直名之窑变。
    蚯蚓走泥纹，是钧窑的另一大特点，在古籍中同样有记载。
    明张应文撰《清秘藏》“均州窑，红若臙脂者为最，青若葱翠色、紫若墨色者次之。
    色纯而底有一二数目字号者佳，其杂色者无足取，均之釉无论深浅浓淡皆混然一律，元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪。”
    民国许之衡《饮流斋说瓷》“钧讹作均，相沿已久，胎质细，性坚其体略重。釉具五色，浑厚浓润，有兔丝文。
    红若胭脂朱砂者为最，青若葱翠紫若墨者次之。其釉分为两种：一曰细平釉、一曰橘皮釉。
    橘皮釉亦属后起者，故兼有紫斑者居多。
    无釉之处呈羊肝色或芝麻醤色，乃真物也。
    均称厚而匀、元瓷釉厚而垂、均之胎釉皆细、元瓷之胎釉皆粗、均之釉无论深浅浓淡皆混然一律、元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪。
    钧窑之釉扪之甚平，而内现粗纹垂垂而直下者谓之泪痕，屈曲蟠折者谓之蚯蚓走泥印，是钧窑之特点也。”
    民国刘子芬《竹园陶说》“古瓷不重彩绘，所有之器皆纯色，市肆中人呼为一道釉。
    其实高贵之品，自以一道釉为古雅，青花亦较五彩隽逸。
    世风渐薄，彩瓷风行一世，不知古意既失，价值自低，唐宋人尚青，明清尚红，近日西商则重紫，均窑紫器一枚价值万金，安得起古人而正之哉？虽然彼亦有说以处之矣。
    宋时紫色如熟透之葡萄，浓丽无比，紫定，紫均，其器皆纯色，元瓷则于青釉中夹紫釉数片而已。
    古窑瓷器，釉汁滋润，均窑之釉如脂膏。”
    清代乾隆皇帝还专门题诗夸赞钧瓷窑变道，
    “晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。”
    可见它的魅力！