247-化敌为友

　　若不是琴姐姐出手快，丽美也想一刀把那些害人的东西给斩碎。欧尼酱的桃花运已经够旺的了，怎么能还用这么作弊器物招桃花？嗯，最多自己中饱私囊地留一枚，看看能不能对欧尼酱用。不知道这糟老头子还有没有藏私货？
　　丽美不怀好意地看着傅满洲。
　　木兰欲求不满地看着傅满洲。
　　琴恨不得用眼神杀死傅满洲。
　　在这众人瞩目的情况下，傅满洲却给了木兰一个，只有内行人才懂的深邃目光。
　　木兰秒懂这种目光的意思，并极其熟练地岔开话题：“郑师伯，若是只为找小子写几首歌的话，何必如此破费？”
　　傅满洲也不见任何唐突地接上话题：“老夫此来，已不是找你小子写一两首歌那么简单。老夫与陶老有旧，有幸见识过你为八仙写的一系列电影剧本和专属歌曲。老夫手底下正好有一支摄影队伍，准备承接其中一两部的拍摄工作。”
　　木兰试探地问：“郑师伯有这等闲情逸致，可是来和小子讨论剧本细节？”
　　傅满洲：“闲情逸致？不，是曲线救国。你小子虽是番邦子弟，但从你的作品中，老夫能读出你对诸夏文明有很深的了解。只是你对海外诸夏裔的生活，又了解多少？”
　　木兰被这个有些突然的问题弄得微愣，稍微整理思绪后才回答：“萍水相逢，尽是他乡之客。关山难越，谁悲失路之人？”
　　傅满洲被这颇为突兀的回答，也弄得愣了片刻。他原以为要做诸多铺垫，才能将话题引到自己想表达的地方。没想到这番邦小子一句调换语序的说辞，居然高度总结了海外诸夏裔的生存地位。
　　想想那些都住在唐人街，也都相互叫着老乡的诸夏裔们，又有几人把那条似是而非的街道，视为自己梦中的故乡？而他们这些远离家园，试图扎根他乡的浪人，家乡里还会有谁，真的在意他们的地位与生死？
　　离开故乡久了，走到哪里都是他乡异客，落在何地都被拒之门外，唯有报团取暖，才能找到些许慰藉。都说海外诸夏裔注重传统，只因为他们害怕，若是连传统都遗失了，他们将一无所有。
　　傅满洲也不确定，这小子究竟是真的懂，还只是背反了《滕王阁序》，让自己过度解读，于是也试探地说：“时过境迁。一张机票，穿行两地，关山已非天堑。一座城市，百万人口，相逢都是有缘。”
　　木兰隐约猜到对方这话的用意，于是反问：“时过境迁，物是人非。回得来，能在何处安家落户？不期而遇，一面之交。能闲谈，又能与谁倾盖如故？”
　　傅满洲这才确定，眼前这个小师侄，在这等年纪就能明白如此复杂的情怀。不过傅满洲并没有太惊异，活到他这把年纪，什么才华横溢的年少英杰没有见过。
　　省去了繁琐的铺垫，傅满洲也瞬间感觉通透了不少，直接提出要求：“老夫不仅要歌，还要剧本，要小说，要你所有能拿得出手的作品，核心题材围绕：提高海外诸夏裔的地位，增强海外诸夏裔的凝聚力，宣传海外诸夏裔的正面形象，三大要点。老夫不懂经营这些，但老夫有的是钱，积累数百载的财富。只要你能拿出让老夫满意的作品，老夫不会吝啬赏赐。”
　　不懂经营，却积累出财富？也就是说都是赃款？木兰琢磨着这里边的道道，先是频频点头，赞同这位老人家的情怀。但又连连摇头，否认这位老人家的手段。
　　傅满洲看这小子又点头又摆脑的，吃不准对方的想法，于是问：“你小子究竟怎么想的，有话干脆说出来。”
　　木兰也不绕圈子：“近数百年来，西方两次工业革命，殖民世界。东方清庭愚民奴役，闭关锁国。此消彼长下，数百年的差距，又哪是小子几首歌或几部电影，能够扭转其中悬殊的。诗歌辞藻，在民族兴盛国家崛起这等大事上，不过是锦上添花。”
　　傅满洲挥手打断木兰的话：“老夫不管是锦上添花，或是雪中送炭。该做的事情能做的事情，迟早都要做，而且越早做越好。你小子就说，这忙你帮不帮？”
　　傅满洲的画风又狡诈转为蛮横，木兰丝毫不感觉到冒犯，反而更觉得亲近。
　　木兰顺势转变成哄自家长辈的语气说：“歌和剧本，小子这都有现成的。师伯需要的话，尽管拿去用。其中某些作品，碍于小子的身份，师伯也可寻他人之名顶替。说起来，小子找尊龙大哥合作出唱片，也是基于这样的考虑。”
　　傅满洲摆摆手：“该是你小子的，就是属于你的，老夫不屑盗用你的才名。”
　　木兰：“师伯稍等，小子去去就来。”
　　几分钟后，木兰带回了三部剧本，递给傅满洲，分别是：《推手》、《喜宴》、和《饮食男女》。
　　这三部电影在木兰前世时空，于去年之前就该上映，可在当下时空却迟迟不见踪影。木兰为此专门做了调查，发现这个时空的李大导演，在结束兵役之后走上了政途，留在夷洲当上一市之长，已经无心再拍电影。
　　木兰进一步调查后更是发现，类似的情况着实不少。前世时空的诸多名人，或者杳无音信，或者转职跳槽，或者半途而废。真正像前时空那样走到最后的，百不足一。细想起来也正常，木兰身边的玉置兄弟与弗雷迪，就属于因各自原因专职跳槽的那拨。
　　这个新发现，给木兰的抄袭之路，披上一层相当华丽的外衣：为往圣继绝学。而这层外衣让木兰在抄袭之路上，分裂出两种截然不同的心态：更理直气壮、更心安理得，与更提心吊胆、更谨小慎微。
　　那么感人至深的电影，那么跌宕起伏的小说，那么代表时代的漫画，自己不抄的话就可惜了。所以抄得理直气壮、心安理得。
　　可既然是代表时代的漫画，充满回忆的小说，感人至深的电影，自己若是玩砸了，岂不是成了文化罪人？所以抄得提心吊胆谨小慎微。
　　就在这么复杂的情绪纠缠下，木兰拿着“父亲三部曲”的剧本，给傅满洲讲解这三部曲的故事脉络、角色性格、内涵寓意诸如这些。木兰讲得仔细却不生动，叙述也没有太过投入情绪，毕竟故事是生活琐事，角色是芸芸众生，寓意是老生常谈。
　　可偏偏的傅满洲却听得认真，听得入迷，听得眉飞色舞。似乎恨不得把木兰口述的故事，下一秒就拍成电影。因为他是懂生活的人，明白生活琐事才最是触景生情，芸芸众生才最是世间主宰，老生常谈才最是金玉良言。
　　讲《推手》的时候，两人还是隔桌对坐。讲《喜宴》的时候，两人已经共坐一席。讲到《饮食男女》，两人开始借用身边道具，现场演起了对手戏。
　　丽美和琴面面相视，有些搞不懂，这是敌非友的一老一少，刚刚还针锋相对，怎么讲个故事就成了这幅得意忘形的模样？