第45章文赋

    “至于如何写赋，我找找……”
    “赋是韵文中的一种，它有一个最基本的写作原则就是必须押韵。但历代所用的韵书都不太一样，那么以什么韵书为标准呢？赋的押韵方式可大致用《词韵简编》来归纳。而且骈文体的赋的对仗方式也跟己朝时的词类似，因此可见，赋跟己词存在著一定的关联。”
    “赋的押韵方式可句句押韵，也可隔一句或隔两句押韵；隔三句以上押韵的赋就比较少见，因为这样读起来也不好听。我们在给古人写的赋标句逗时，也可根据这一原则来判断。”
    “历史上最短的赋，据说是西乙代时期大文学家傅玄写的《鹰兔赋》：“兔谓鹰曰：汝害於物，有益於世。这一句的韵，去声八霁。华髦被札，彤管以制。第二句的韵，去声八霁。”
    “根据赋的写作形式，赋还可分为“散文体的赋”和“骈文体的赋”两种：”
    “散文体的赋比较著名的有：《洛神赋》，《阿房宫赋》，《秋声赋》，《赤壁赋》等。这些文章中都或多或少含有一些骈文形式的对仗句子。”
    “以曹植写的《洛神赋》为例。《洛神赋》讲述的是曹植从洛阳回东藩的路上沿洛水而行时看到神女的显现，由于曹植开了天眼，所以他看得到神女，并能跟神女沟通；而他的随从却看不到，就问曹植神女是什么样子的。那么曹植就用尽人类最美的语言来描述他看到的神女的样子。自古以来，对神女的描写很少有人能超过曹植。笔者选其中几句来讲解赋的押韵：”
    ““余告之曰：其形也，翩若惊鸿。这一句一东韵，一东二冬通用。婉若游龙。这一句韵，二冬。荣曜秋菊，华茂春松。这一句韵，二冬。彷佛兮若轻云之蔽月。这一句换六月韵，六月九屑通用。飘颻兮若流风之回雪。这一句韵，九屑。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。穠纤得中，修短合度。这几句换七遇韵，上声六语七麌去声六御七遇通用。肩若削成，腰如束素。这一句韵。延颈秀项，皓质呈露。这一句韵。芳泽无加，铅华弗御。这一句韵。云髻峨峨，修眉连娟。这一句换韵。丹唇外朗，皓齿内鲜。这一句韵。明眸善睐，靥辅承权。这一句韵。瑰姿艳逸，仪静体闲。这一句韵。柔情绰态，媚於语言。这一句韵。奇服旷世，骨像应图。这一句换七虞韵，但是六鱼七虞通用。披罗衣文璀灿兮，珥瑶碧之华琚。这一句韵，六鱼。”
    “文中的“远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。”是骈文中常见的对仗句子，它有特点就是跟己词的对仗方式类似，允许有重复的字，而且只要词性对上就行，平仄可以不必相对。阿胭，从这里可以看出，这个句子没有押韵。”
    梁恋指着书本上《洛神赋》里的这一句叫谢胭看，“我记得，也有人认为它是押在“之”这个字上了，这种起句押韵的方式比较少见。”
    “对，不错。你想起来了？”梁恋惊喜地瞪大双眼，梁恋握住谢胭的手，居然一下子蹦了起来，激动万分。
    “没有。”谢胭垂下眸子，陈岚卿在二十一世纪大学里学的是汉语言文学专业，上课时最常见的就是鉴赏古诗词。
    “赋是允许同个字重复押韵的，比如杜牧的《阿房宫赋》：明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也。渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。””
    “从上面这几句中，我们不难看出，用同字押韵时，它一般是出现在对仗的句子比较多。这是骈文中常见的隔句对。”
    “有关赋的押韵，《阿房宫赋》中还有不少：“六王毕。这一句韵。四海一。这一句韵。蜀山兀，阿房出。这一句换韵，四质。覆压三百余里，隔离天日。这一句韵，四质。骊山北构而西折，直走咸阳。这一句换韵。二川溶溶，流入宫墙。这一句韵。五步一楼，十步一阁。这一句换十药韵部，三觉也十药通用。廊腰缦回，檐牙高啄。这一句韵，三觉。各抱地势，钩心斗角。这一句韵，三觉。”
    “从以上所举的对例中可以看出，赋的押韵是比较灵活的，可句句押韵，如：“六王毕。这一句韵。四海一。这一句韵；也可隔句押韵；可经常换韵，既能押平声韵，也能押仄声韵。根据作者写文章遣词造句的需要灵活掌握。另外，赋某一段落的起句，或文中的过渡句子可以不押韵。如刚刚说过的《洛神赋》中的句子“远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。”我们可以认为这个隔句对子它没有押韵。因为它在这个段落中起的作用是衔接和过渡；也就是这个句子的前面文字，描写的是“远而望之”神女的形态；这个句子后面文字，描写的是“迫而察之”神女的形态。这样写就使文章的层次分明，立体感特别强。这是一种非常高超的写作技巧。”
    “我们再看苏轼的《前赤壁赋》：“於是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。这一句韵，七阳。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。这一句韵，七阳。客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨，如慕。这两句七遇韵，七麌七遇通用；如泣，如诉。这一句韵，七遇；余音袅袅，不绝如缕。这一句韵，七麌。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。这一句韵，七遇。”
    “在这一段落中，“於是饮酒乐甚，扣舷而歌之。”是起句；而“客有吹洞箫者，倚歌而和之。”是过渡衔接句，因此它们都没有押韵。这是简单介绍散文体赋的写作特点。”
    “赋的最高境界是“骈文体的赋”。这种赋除了一些起句或一些过渡句子以外，通篇都是采用对仗句子写成的。历代都有人写，但是写得好的不多；因过分的追求文字的华丽、对仗，又要押韵，就有可能使文章的内容显得空洞。比较著名的有江淹的《别赋》，选摘其中的两段来分析得话：”
    ““黯然**者，唯别而已矣。这一句四纸韵部。况秦吴兮绝国，复燕己兮千里。这一句韵。或春苔兮始生，乍秋风兮踅起。这一句韵。是以行子肠断，百感凄恻。这一句换十三职韵。风萧萧而异响，云漫漫而奇色。这一句韵。舟凝滞於水滨，车逶迟於山侧。这一句韵。棹容与而讵前，马寒鸣而不息。这一句韵。掩金觞而谁御，横玉柱而霑轼。这一句韵。居人愁卧，怳若有亡。这一句换七阳韵。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。这一句韵。见红兰之受露，望青楸之离霜。这一句韵。巡曾楹而空揜，抚锦幕而虚凉。这一句韵。知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。这一句韵。”