第1285章 四海七州共尊

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　　奥朗特.考特尔.威尔与化名王启隆老前辈两个人分歧很大，聊了很久。这天课下课上，也是聊起了这个特别课程。
　　奥朗特.考特尔.威尔：“影视表演与舞台表演同属表演艺术，从根本上说，二者没有本质区别。”
　　化名王启隆老前辈：“哦？你这么一说。这也只是一部分而已，说起影视表演与舞台表演，不管从创造原则、创造方法仍是创造窍门上都存在某些一样的规律性。”
　　有个同学问：“王老师，我想问舞台表演和影视表演不同在哪里啊？”
　　化名王启隆老前辈：“哎呦，你呀，不知道这其中的奥秘。说起来呢，这两种表演艺术啊都是靠演员进行人物创作，从演员自身来讲都是人物与形象、“榜首自我”与“第二自我”集于一身。你要明白，这一点。”
　　另一个同学一脸疑问的问：“老师，难道，真的是如此吗？”
　　奥朗特.考特尔.威尔“嗯，确实，化名王启隆老师说道的，其创造人物的目的任务和方向都来源于剧作家供给的剧本;其表演的特性把握和行动方法都受导演的操控。”
　　化名王启隆老前辈：“嗯，不过，我倒觉得所有的演员都是靠自身作为东西来描写人物形象;为了创造典型、真实、生动的人物形象，演员都必须从内到外的集结运用各种肢体语言和描写细腻准确的心里视像。并且在描写人物形象时都必须运用准确的、现实主义的创造方法来教导自己的扮演;一样要在创造上做到内部与外部的共同、体会与表现的共同等等。”
　　奥朗特.考特尔.威尔：“不见得吧？王哥，影视表演是一种“二度创造”。演员是依据剧作者创造的剧本，在导演的总的艺术构思的教导下进行的创造。这种创造，一样是需要来源于生活，需要演员深化生活、观察生活、体会生活，从生活的源泉启航，创造鲜活的、典型的、真实的人物形象。难道这一点，不是吗？”
　　化名王启隆老前辈：“你说的确分析的对，但是呢，话可不是一点啊。这种创造方法就一同需要演员也能够具有一定的艺术鉴赏和艺术创造才干，需要具有敏锐的洞察力、丰盛的想像力、深刻的理解力和生动的表现力。这些，却需要都与舞台表演对演员的需要不约而同。”
　　奥朗特.考特尔.威尔则回答到：“嗯，也正因如此呢，之前，适用于舞台表演的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的创造原则和方法呢，也一样，适用于影视表演艺术吧？。”
　　化名王启隆老前辈：“这一点，你我倒是分析的相同。确实，我们中国文化，博大精深。但是，我们中国人要有我们自己表演的方式。之前课上说的梅兰芳梅派表演体系不就是如此吗？”
　　奥朗特.考特尔.威尔：“哦，说的对。王哥，我记得你课上说起过，同学们还记得呢。”
　　化名王启隆老前辈：“嗯，所以啊，学表演要看多方面。”
　　后来，我们这堂课总算是讲完了。大家们高高兴兴的放学回家了，我和同学们放学聊了很多。
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