第553章 小老虎，你过来

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　　2005年三月十七日Beijing记
　　化名王启隆老前辈：“同学们，重复记忆台词产生情感疲劳这堂课今天我们着重说一说。反复记忆台词产生情感疲劳这个问题，之前，很多朋友问我是不是有法子吗。其实，我觉得这个可以解决的。作为合格的专业演员，背台词可谓是家常便饭，那么演员在反复的记忆台词的情况下，一定也会产生情感疲劳，可能第一体验感是比较有冲击的台词，在反反复复背诵了N遍后，反而带给自己的感受不是那么强烈了，或者只是在麻木的没有情感的背诵台词。”
　　奥朗特.考特尔.威尔：“斯坦尼体系只是系统而科学地阐述了表演艺术的规律。斯氏体系的精华在于体现出人的“天性”啊。”
　　化名王启隆老前辈：“嗯，奥朗特.考特尔.威尔先生说的对，要求演员不是好像存在于舞台上，而是真正存在于舞台上，不是在表演，而是在生活。这也是斯坦尼体系的一点，不过，我可不这么看。演员应当永远是舞台上活生生的人，要遵守生活的逻辑和有机性的规律，在规定情景中真诚的去感觉，去想，去动作。”
　　奥朗特.考特尔.威尔：“嗯，确实，现在许多演员初期从表演训练开始就已经在做一些方法派的东西了，只是很多人没有深究不懂得如何运用，很多表演教学也忽略了前期基础的重要性，只是一味的强调体验，体验了。”
　　化名王启隆老前辈说道：“这样，我打个比方说：从台词基本功着手，用气息、语调、音高等来调动你的情感。大家都知道气沉丹田，当真正气沉下来时，配合你的眉心，就可以很好地调动出你的情感。像这种就是最基础的方法。你们仔细品品，就知道了。”
　　这个时候，有个同学举手问：“老师，这和今天的课程有关系吗？”
　　奥朗特.考特尔.威尔：“确实不错，利用动作调动情感就是一个法子。从人的性质来看，人的情感是不受意识支配的，而人的动作却是可以受人的意识支配，所以想要调动情感，就得学会运用可支配的动作去调动不可控制的情感。”
　　化名王启隆老前辈：“也是，奥朗特.考特尔.威尔说了一半儿我接着他的话说一下，这个动作哪怕只是一个小小的细节，比方说面部眉毛的一挑，面部的一个抽搐，嘴角的微微一勾，或者说呢眼睛的一个低垂、转动等，都能帮助你很好的调动出你的情感，达到人物情绪真实的感觉。”
　　有同学说到：“老师这个方法可行吗？”
　　奥朗特.考特尔.威尔：“嗯，在国外很多表演流派都已经开始注意这方面的问题了，极度追求演员对于身体的锻炼和塑造。”
　　化名王启隆老前辈则说道：“奥朗特.考特尔.威尔先生，我可不这么觉得啊。我们中国戏曲其实也是这个道理，戏曲虽然看上去程式化，但是并非像一些人认为是只懂动作不走心，不走心的表演是不会好看的。戏曲其实就是典型的由动作引领情感，由情感合理动作，并强化动作的表演形式。所以将这个技巧运用到话剧、影视表演上，对于演员来说是可以去消化理解的、是通用的。”
　　奥朗特.考特尔.威尔：“台词的重复不要过于追求内心的体验，比如很多人演哭戏，第一次哭时会想到一个很伤心的事，再哭时想起那个事就不怎么有感觉了，因为会产生情感疲劳，再来几遍就更没感觉了，就要不断地思考新的素材体验。”
　　化名王启隆老前辈则说道：“那么，这样的表演方式其实是会内耗很大的，也是很多普通人可能运用的方法。而真正的好演员是能通过肢体的调动来刺激自己的情感，这个情感是真实的，也许脑中什么都没想，但呈现出来的就是为眼前这幕剧情所流露出的情感。”
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