第720章 是龙家！

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    十五分钟后，山口百惠拎着一份夜宵来到藤虎的公寓。
    是涩谷和春汉堡店的日式牛排汉堡套餐。
    藤虎正在写小说稿，山口百惠将汉堡、薯条在托盘里布置好，放到藤虎的桌案边。接着，开始整理藤虎另一张桌子上杂乱的分镜头手稿。
    藤虎大口塞着日式牛排汉堡，一只手在稿纸上面不停的书写。
    和春汉堡店的和牛起司汉堡包，肉汁非常浓郁。
    日式汉堡是众多汉堡细分品类中的一种，它以高品质的牛肉、多元的日式风味口感为特征，别具一格
    罗森、全家等便利店里做的日式汉堡肉，比较厚实，里面熟了以后肉干巴巴的，口感较差。
    这款日式汉堡牛肉做成汉堡包，汉堡牛肉有浓浓的酱汁，也很嫩滑，火候恰到好处。
    山口百惠整理完稿件，喝着可乐，趴在桌案上看着写作的藤虎。
    藤虎的新书《嫌疑人x的献身》，预售销量达到110万册，打破RB新书预售记录。
    这就是大文豪吗？
    好厉害。
    这种照顾藤虎的感觉，让她有一种家的归属感。要是可以退出娱乐圈，和藤虎君组成家庭......
    山口百惠咬着吸管，脸色通红。
    “山本犬野，最近有消息吗？”藤虎写了一会儿，侧过身问山口百惠。
    “听我的经纪人说，上次舆论战之后，山本犬野收敛很多。现在他和墨田区的水泥厂女老板混在一起，好像叫做大和美代子。”
    山口百惠努力平静呼吸，红着脸说道：
    “现在我的经纪人正在和他谈断绝父女关系的协议。”
    “大和美代子。”
    这个名字...
    藤虎想起奥多曾经说过，墨田区的“水泥魔女”，跟丰田区的岛力也一样的超新星。她提供一条龙的砌墙和水泥罐沉海服务。
    …………
    第二天，《修罗雪姬》剧组的筹备紧张推进中。
    香川照之在三浦友和的引荐下，加入《修罗雪姬》剧组，扮演最终大BOSS冢本义四郎。
    香川照之身材魁梧，可惜，脸型长得有点差，特别是那张血盆大口，让他的戏路很受限制。。
    当藤虎在打量香川照之的时候，香川照之也在观察他。两人照面对视一眼，香川照之才伸出手说：“你好，藤虎先生！”
    “你好！”藤虎冲他点了点头。
    一个老是演配角，但每每把主角风头抢尽的男人。套用朱时茂的台词：你抢戏了！
    “你试着说一下，快点下跪道歉。记得要拍着桌子吼。”
    香川照之:“……”
    ......
    香川照之的试戏很成功，相比原版的冢本义四郎，香川照之的扮演根据爆发力和张力，非常抢镜头。
    藤虎在午饭的时候和香川照之、铃木仪雄一起吃着便当，三人闲谈，话题自然离不开电影。
    香川照之问道：“藤虎先生对现在东京电影的新浪潮运动怎么看？”
    这是东京电影行业最热门的话题。
    法国新闻界把1958年至1959年间突然涌现的一大批青年导演和他们拍摄的具有强烈导演“个人风格”的影片统称为“新浪潮”，亦称“新浪潮运动”。
    新浪潮电影运动是继欧洲先锋派电影运动、意大利新现实主义电影运动以后的第三次具有世界影响的电影运动。
    1964年东京运动会举办，RB经济蓬勃发展，年轻知识分子醉心于文学艺术和西方的艺术电影，新一代的美学观和上一代的明显不同，所以他们自然不满大片场制度下的老导演们的创作，渴望发出自己的声音。
    松竹映画、东京映画株式会社、东宝株式会社、日活株式会社、角川映画株式会社，这五家电影市场的巨头，都遭遇人才大量流失的困境，纷纷后续乏力。
    东京影视制片行业，掀起一阵离职创业狂潮。
    藤虎开了一罐札幌啤酒，喝了一口，说道：“电影大片场制度解体，新锐导演和老牌导演都纷纷成立独立制片公司进行创作，这是一个机遇。”
    最近几年，《RB的夜与雾》、《青春残酷物语》、《英雄炼狱》、《感官王国》、《RB昆虫记》、《红色的天使》等等引领潮流、创下票房佳绩的本土映画，都是独立制片公司的作品。
    传统五大影视公司，面临好莱坞和新浪潮的双重打击，业绩萎靡不振。
    这引起东京资本市场的高度关注。各大财团、投资人，开始更青睐新成立的独立制片公司。
    铃木仪雄直言道：“目前问题是新公司太多了，这两年成立的独立公司比前五十年的总量还多。”
    “可是，国内电影市场三分之二票房都是好莱坞电影占据，这个数据比以前更糟糕，当年至少本土映画还能占据半壁江山。这个泡沫迟早会崩掉，会有大量企业倒闭。”
    铃木仪雄的话很刺耳，毕竟Netflix影视公司也是这场泡沫狂欢的参与者。
    藤虎没有反驳，在更大的泡沫崩溃以前，这种电影市场的投资热潮，还会持续很长一段时间。
    香川照之这样刚毕业的年轻人，当然是电影新浪潮运动的支持者。
    香川照之说道：“RB电影发展了几十年，影片的叙述模式骨子里其实还是30年代那一套，已经落后的欧美电影太多，现在国内电影市场每年票房前五的电影中有三四部是好莱坞电影。如果东京电影人再不求变，恐怕以后东京电影市场就会成为好莱坞的票房殖民地。”
    不愧是东京大学的高材生，竟有如此见识。
    藤虎赞同：“与其在国内市场卷，不如走出去。做大做强。”
    70年代以后世界电影的一个重大现象，或者说最突出成就，是第三世界国家电影，也即亚非拉民族电影的崛起，这在一定程度上改变了世界影坛传统上以西方为中心的白人视角。
    20世纪电影艺术最大的进步，就是这个。
    最近这三四十年，西方电影本身的发展相对停滞。好莱坞的全球化愈发势不可挡，一些欧洲电影强国相应衰落了，比如意大利、德国，及北欧国家。
    再也没有出现有影响力的流派和思潮，老牌大师逐渐凋零。
    尽管新生代的艺术电影大导演也出了一些，但都没有达到黄金时代艺术电影高峰时期的成就。
    这是对于非西方国家来说，是一个弯道超车的机会。
    藤虎的侃侃而谈，展现出的格局和野心，让年轻的香川照之佩服的五体投地，深深折服。铃木仪雄也惊讶于这位釜ヶ崎少年的非凡见识。
    藤虎还有一点没有说。
    那就是录像和数字技术的发明，流媒体平台的崛起，一定程度打破好莱坞对电影市场的垄断。
    这就是藤虎创建Netflix影视公司的野心。
    在对方的游戏规则内，遵守别人的规则，这不是藤虎的风格。
    一流企业做标准，二流企业做品牌，三流企业做技工贸，四流企业贸工技
    藤虎要建立标准，创建自己的娱乐帝国。
    ......
    下午，筹备组忙碌的时候，香川照之闲着无事，翻看藤虎的分镜头脚本。
    这个分镜头脚本......