第81章当时便笑了

    一首《山中与幽人对酌》，一首《咏雪》。
    前面的可能还有些异议，毕竟，少了李白这个名头，因而难免会被人所轻视。
    然而后面这首，就是真的是用最平凡的话，来写最深邃、最富有意境的诗了。
    这两首诗一经传出，自然是引起无数人的围观。
    甚至，由于这些大臣们都是些大嘴巴子。
    这才过没几天，便是连太宗，都知道了东宫有发生这么一件事。
    说实话，初唐，或者说得更加准确一些，在唐朝贞观的前二十年。
    就几乎没有出过几个有名的诗人。
    为何？
    大抵都是跟社会背景有关。
    贞观初，天下刚刚经历完战乱，谁没事吃饱了撑的研究诗。
    当然，也不能说完全没有人写诗，毕竟就连太宗自己也是喜欢诗的。
    只是说，不可能到达那种诗歌很繁华的地步。
    而且，诗人相对来说，也比较少，从而，导致了创造出来的好诗，也跟着变少。
    此时的诗人写诗，有一种仿古的习惯。
    不过更准确地说，应该说是一种继承，学习以及模仿。
    比如说曹植的《洛神赋》，相信没有人不会觉得它写得不好。
    但是对于今人理解来说，就相对来说比较困难。
    尤其是一些生僻的词。
    然而，今人却没有人家曹植的水准，偏要去模仿曹植的写法。
    人曹植写出来的感觉是。
    词藻华丽而不浮躁。
    清新之气四逸。
    令人神爽。
    而你写出来，就只有排偶、对仗以及照抄了那些生僻的词。
    也就是说，你只学会了人家最表面的那些东西。
    其他无论是意境，还是思想感情，一样都比不上人家。
    杜正伦的诗便是如此。
    照抄了一大堆让人不认识的词，只会把一首诗写得叫人看不懂。
    ……
    下完朝以后。
    听说了这诗的事，太宗自然也是来了兴趣。
    毕竟，太宗一生也写过不少诗。
    就是写得不咋样。
    比如说：秦川雄帝宅，函谷壮皇居。
    为了强行对仗，就写了函谷壮皇居，可以说为了对仗而对仗，啥也不是。
    你还不如直接秦川帝宅，函谷皇居。
    猜测她写这首诗的时候，就是写完了第一句，然后发现第二句中间缺了一个字。
    这个字挠破脑袋也不知道该用什么字来填，最后就想到了一个互文。
    但这个互文，实在是使用得有些牵强，而且一点都不自然。
    当然，她最终的目的，还是为了表达那种雄壮的气象出来。
    由于南朝齐梁宫体诗的影响，唐之前，很多那种没什么骨气的诗。
    比如说，专门写闺阁的。
    写女儿姿态的。
    写皇帝后宫跟妃子昼眠的。
    甚至还有写《**》的。
    你家都快没了，还写这些呢。
    因此，正因为南朝在政治上、军事上都实在太失败了，却还沉浸在这些温柔乡中，这就导致了到了初唐时，批评这种类型的诗体，几乎已经成为了一种政治正确。
    不然，与此同时，又如何能够证明大唐立国的正确性。
    而太宗为什么非要写个‘雄’字，大抵就是受到了这种风气的影响。
    但聪明的人写诗，即便不写‘雄’，读着，也能够让人感到‘雄’。
    而太宗这个，就是明显写得太笨了。
    而且……
    用力过猛。
    但话可又说回来，这诗的确有一种纠正前朝风气的作用。
    所以，摆在初唐这么一个背景下，写得，也算是马马虎虎。
    ……
    然而，也就是这么一个写得马马虎虎的人，竟然对苏纨所写的诗，也是不知高低地点评了起来。
    她首先听完了一位内监所念的《山中与幽人对酌》，当时便笑了起来。
    说道：“一杯一杯复一杯，这也叫诗？还有，‘我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来’，这确定不是随口说的？”
    说完，也是对一旁的起居郎，也就是上官仪，上官婉儿的祖父，当然此时上官仪才二十七岁，说道：“上官爱卿你擅长此道，你觉得这写得如何？”
    上官仪一开始听着，也觉得这首诗不如何。
    感觉，就像是随口胡诌的。
    可等她好像忽然想起来什么，才不觉有点暗暗震惊。
    回道：“此诗，或许是臣误会了，不过，如果没有误会，那当真有陶潜之豁达。”
    太宗便眉头一皱，心说，你这小子，怎么跟朕唱反调？
    便问起她原因道：“这是为何？”
    只见上官仪便道：“‘我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来’此句虽说很像是随口之言，但实则，可能并非如此简单。《宋书·陶潜传》里边有记载，渊明不解音律，而蓄无弦琴一张，每酒适，辄抚弄以寄其意。还提到：渊明若先醉，便语客：“我醉欲眠，卿可去。”想必，写此诗的人，也是了解过陶潜，甚至喜欢陶潜。”
    陶潜，就是陶渊明，东晋田园诗人，田园诗派之鼻祖，这太宗当然略有耳闻。
    但她没想到的是，这首诗竟然还真的不是随便瞎写，可真的是这样么？
    便道：“会不会只是巧合？”
    上官仪便道：“臣也不太敢确定，只是猜测或许与此有关。若是想知道是不是特意如此写的，只有问写的人方才可以知道。而若是果真如此，那最后两句当真是神来之笔，此人诗才当超卓，想怕是已经浑然天成，无有畔岸。”
    无有畔岸的意思，就是放纵任性，写诗的范围、规矩什么的，都已经无法限制她了。
    然后太宗就噎住了。
    随后问内监道：“这诗谁写的？”
    内监便道：“这诗是从东宫传出来的，但至于是谁写的，似乎没有说。”
    太宗便道：“你派个人去问一下。”
    有了第一首诗，作为教训，这接下来的《咏雪》，太宗自然是不敢小看了。
    但是说实话，她还是没忍住。
    “‘一片两片三四片’，‘五六七**十片’，这也叫诗？”
    然后……
    “‘千片万片无数片’。”
    十息过后，她再次被打脸。
    一声‘《咏雪》’，直接把整首诗都升华了，仿佛一瞬间便让人见到了眼前漫天的冰雪。
    这些诗都很简单直白，仿佛不加雕琢，但是其诗意却都能让人回味无穷。
    反之当世的大多人写诗，却往往执着于词彩，且还写不出人家这种深邃的诗意。
    “这都是谁写的？”
    此刻，就连上官仪都不禁好奇起来了。