第一卷_明争暗偷（4）
话说到这里，刘道源才算是有些明白了，看来斯泰因那边的事情发生了变化了。哈维承接项目的时候是不收费的，双方商定要用地下室的藏品收益的一半来平复开发的费用，现在，被蒙斯特这样一说，前景似乎已经很暗淡了，难怪哈维最近没找自己，或许地下室的发掘进度也有了变化，万一这群只看眼前的欧洲人搞出啥蠢事来……刘道源不敢想下去了，他连忙又问了蒙斯特一句，
“那三把琴是不是已经被那个啥古琴协会给定性了？如果修复后效果不错，到时候古琴协会还会不会有兴趣啊？我记得加里亚诺琴在当年的销售不错的！”
“唉！要说起来，这加里亚诺家族在制造小提琴上也是有贡献的，进入十九世纪后，欧洲经济繁荣，许多人都开始喜欢演奏小提琴，市场的需求是很大的，而斯特拉迪瓦和瓜尔内里都已经作古，他们留下来的小提琴毕竟数量有限，也就是在这个时候，加里亚诺家族开始大规模的制造用于普通人玩乐的小提琴……”
蒙斯特开始给刘道源讲起了欧洲小提琴生产的历史，在他的描述中，十九世纪到二十世纪初，欧洲的小提琴生产流于世俗化，并且开始了工业化大规模廉价生产，使许多纯手工工匠被排挤，正因为如此，这一百多年里，就没出什么名琴。
工业化生产必然在许多细节上忽略了精雕细琢，同时，使用的材料和辅料都有变化，比如，到了这个时代，已经开始使用化工合成黏合胶，简单好用，可是却无法像传统的生物胶那样保持持久，一旦遇到酸碱等侵蚀，立马就开胶。
另外，当时的油漆也出现了合成化工漆，要知道，欧洲是没有天然漆树生长的，在非洲殖民后，他们发现了一些树脂具有防腐防水的功效，于是就发明了凡立水这种无色的涂料，在国内被叫着清漆，而国内使用了几千年的却是大漆，也就是我们常说的生漆，生漆经过各种调配是可以非常完好的保护各种器皿和家具的，早在战国时期，漆器就已经有了，到了汉代，许多精美的漆器是大户人家必备的，直到今天，正宗仿古家具上还是必须使用大漆，如果是用其它化工漆替代，那定然是冒牌货，是达不到大漆制作的效果的，一些精致的明代家具保留到今天，靠的是什么？最主要的就是有大漆的保护，否则，那些家具怕是早就烂掉了。
可要说加里亚诺家族生产的小提琴没有好的也不对，他们在接受当时在欧洲还存在的哈布斯堡家族各分支王室订单时，还是很仔细的挑选木材和精细加工的，问题是，由于没有像斯特拉迪瓦和瓜尔内里那样的制琴传承，总是在一些细节上存在着差距，这也是斯泰因祖辈为奥匈帝国王室进的一批货没有被接受的原因。
“如此说来，那些加里亚诺琴未必就真的是不好，如果找到好的工匠修复，说不定还是能够换发新春的。”刘道源若有所思的说道，他是知道石大庆的本事的，“这样，如果您原意，去与斯泰因和哈维先生商量一下，那三把琴转卖给我如何？我去找人修复，如果修复后有效果，您是第一购买者，这个我保证。”
“这怎么可能？那三把琴最多作为文物放在博物馆里展览，他们也去找过当今的一些著名制琴大师，都认为那些琴都是垃圾了，如果你想要，我可以给斯泰因打电话，现在就打！”蒙斯特说着话就拿出了自己的手机，走到一边去拨电话。
蒙斯特倒不是相信刘道源能够把那几把垃圾琴起死回生，在他看来，那琴就算是完整的修复了，在音色和演奏上肯定也就是一般，否则，奥匈帝国王室是不会拒收的，就算是当时的王室里有人搞猫腻，搞名堂，可是从现在发掘出来的看，都已经开胶开裂，这根本无法与斯特拉迪瓦和瓜尔内里遗留下来的古琴想比啊。
既然蒙斯特都想清楚了，他为什么却要帮刘道源去找斯泰因商量购买呢？虽然制琴大师鉴定那些琴已经是垃圾了，可是作为文物送到一些不大不小的博物馆里摆放还是可以的，多少还是可以有些价值的，至少斯泰因可以以做善事的由头把那些琴捐赠给一些小镇的博物馆吧。蒙斯特这是对刘道源有所求，他从西蒙那里已经了解到，华人已经把木管乐器的材料研究得很高深了，至少那种材料，在欧洲目前无法合成，也找不到，要想进一步得到好的木管乐器，蒙斯特和西蒙都认为，只能找刘道源去活动，去找那个作坊购买，哪怕价格再高上一些，也在所不惜。蒙斯特就是怕西蒙再次走在前面，这才自己亲自来到巴黎，他要第一时间跟刘道源说好，再有好东西，他应该是拍在前面的，对此，刘道源心里也明白。
很快，蒙斯特就与斯泰因协商好了，那三把琴象征性的收费1000欧元，好歹也弥补一下前期的一些开销，不管怎么说，那个地下室让斯泰因觉得是鸡肋了。
哈维此时正在给李凡打电话，可惜，李凡不在学校，到下面去考察一个地方了。哈维又拨打李凡的手机，结果发现不在服务区，电话居然接不通。这让哈维觉得很是奇怪，以他对李凡的了解，这人不会如此与外界隔断联系啊？
李凡的确像哈维说的那样，是不可能与外界隔断联系的，只是，他现在处在的山峦里没有手机信号，他使用的是学校配发的卫星通讯电话，只是这个号码知道的人很少，李凡也没有给哈维，所以，哈维一时半会就联系不上李凡了。
李凡此次去的是川陕交界的汉中地区，当地人说那一带很有可能会存在没有被发掘的古墓，也不知道是哪个大学的一个讲师，在相关刊物上发表了一篇论文，洋洋洒洒的几万字论证了汉中地区存在古墓的可能性，本来是一篇为了升职而写的花样文章，却引发了诸多人的关注和兴趣，最后引发了一系列事情的发生。
首先，一群盗墓贼们如获至宝，别看那些小说里写的，什么盗墓贼都善于“风水堪舆”的，真论起实在史料，盗墓贼们掌握的绝对没有学者多，没有史料的印证，到处都是适合墓葬的好风水，没有史料的记载，难道把所有的地方都刨一遍吗？所以，真正的盗墓团伙里，往往都会有几位秀才，帮助他们搜集史料，寻找历史的脉搏，否则，他们是没有办法去寻找古墓的，没有古墓他们去盗个啥？
其次，当地的一群文化人如获至宝，他们跟着那论文写的脉络，在地方誌上寻找出了更多的证明线索，而且还到当地古村古镇进行走访，准备在这个方面重新书写当地的文化传承，要搞搞新的地方旅游特色，当地负责人也很重视这些。
第三，就是一群古董爱好者，他们不相信有那么多记载的地方没有难得一见的古董，于是，有的爱好者悄悄的进村，有的则是组团前往，还真被他们找出一两件好东西出来，这股风也是越刮越大，有些收藏协会为此还举行了新闻发布。
第四，当地地产开发也碰到了变数，开发商在发展地产的时候，多多少少都会碰到一些地下墓葬，有的是古代的，有的就是近代和现代的，往往随便就处理了，可现在不行了，每每发现了情况，一些人就会引用信息传播里的消息，开发商也不敢轻易就下结论了，于是，当地的文化局最近很忙，尽管他们知道往往是无功而返，可这样的事情谁敢掉以轻心啊？谁敢敷衍了事啊？一旦出了事情，损失的不仅仅是“钱”，更多的可能是头上的帽子，屁股底下的椅子和项目的工期。
信息的发酵是许多人无法理解的，可却是都有切身体会的。汉中地区的事情最后就发展到当地警方连续的破获几起盗墓团伙，还发现了至少几十处盗洞，下面到底是啥，倒霉贼说不清楚，当地文化人也说不清楚，咋办？只能上报找人。
报告打上去了，批复却是很难下来，按照一般原则，对古代墓葬是能保护就保护，原则上禁止发掘，只要盗洞没有打穿的，那就要保护起来，可是谁去探查那些盗洞到底打穿没打穿？倒霉贼交代，有的穿了，有的没穿，距离墓穴不远了。
可就是没有打穿的盗洞就可以不管了吗？一旦山水爆发，地表水顺着盗洞往下浸润，那算是保护古墓吗？哪怕就是将盗洞重新填埋，也是无法恢复到原状，地表水还是会顺着松散的新土层往下浸润，形成塌陷，最后影响地下墓葬是肯定的，这也就是为什么古人发明了清明扫墓的原因，一春一秋，都要对墓葬进行填土和重新收拾，否则，那坟就会慢慢的没有了，古人为啥叫坟头？就是因为有后人不断的加土修葺，每次弄完了后，会做一个盆型的土块压在坟顶，这就是坟头，而那些乱葬岗子里就没有这样的坟头，因为没有人去扫墓，没有人去上香。
从论文发表到如今，过去也有几年了，而在当地的盗掘活动却是屡禁不止，再加上房地产开发，新型工业企业的搬迁等等，弄的有些发现也不得不进行抢救性考古开发了，可是在当地却是没有一支过得硬的考古队伍，而国内有名的考古队不是很忙就是开价偏高，这就让当地经费紧张的文化部门踌躇难安。
也不知道通过谁的关系，当地文化部门找到了朱家清，朱家清推不过，就把李凡给支出去了。按照朱家清的意思，尽可能的去看看，最好的帮助当地带出一支考古队伍来，这样，对古代学系来说，这也就是一了百了啦。
y大学古代学系的考古队并不是专业的考古单位，是具备专业考古能力的学术研究学系，这与那些专业队是有区别的，好比是在足球界里，各种联赛、锦标赛等等，出战球队都可以使用他国球员，球队就是球队，不代表任何国家，这是典型的职业比赛，把体育运动当成职业，这也是西方资本运作下的一个发明。可是奥运会、世界杯就不可以了，各国必须要用自己国家的球员，而这样的比赛无疑是世界最高水平的比赛，也是相对干净一些和铜臭少一些的比赛。23sk.Com
古代学系的考古队在业务水平和研发水平上肯定是业内顶级的，但却不是商业化严重的职业队，这就是学院派与地方派的区别，正是这样的差别，y大学派出的考古人员前往汉中地区基本只收取成本，比如差旅费、外出补贴等，其它费用就没有了，而为当地培训专业考古人员，同样也只收取课时费，这与那些职业队比起来，简直就等于是白干，根本就不算什么开销，一个诺达的汉中地区，哪里的开销都比这个大，所以，朱家清的安排让当地人非常高兴，李凡自然也就立马出发了，当然，他不是自己一个人去的，还带了几名助教前往，重点是培训。
哈维找不到李凡，心里自然没底，可他接到了斯泰因的电话，告知他，第一批弄出来的三把小提琴他卖给了刘道源，只是象征性的收了点钱，由于两家事先有约定，按理说，这样小的交易无所谓，但是通知一声还是必要的，所以，斯泰因给哈维打了电话，把情况告知了哈维，没想到，这个电话把两家都给救了。
“你是说那个长的像我们白人的华人刘？你卖给了他？”哈维在电话里进一步求证，“他可是艺术品的金牌经纪，是我的好朋友，你是如何与他联系上的？”
“噢！不是我联系的，是维也纳乐团的蒙斯特，蒙斯特在巴黎找到了刘，两人谈起我的地下室，刘说他能找人去修复，也许能把那些琴搞出奇迹来，蒙斯特建议我象征性的收点钱，卖给了刘，刘已经给了我地址，直接寄到……”
“你不用说了，一定是寄到y大学古代学系修复中心，对不对！唉！我真是老了，怎么把他们给忘记了，现在我改主意了，我们原来的合约要么全面履行，要么那地下室的东西我全买下来，你开个差不多的价吧，我不要求你象征性的，但是，作为精品售卖是不可能的，毕竟你那里的东西基本上全都要修复，那可是要花很多钱的，我不能白干！”哈维顿时就想明白了事情的原委，“说起来，刘是我的好朋友，他这次去巴黎本身也是为我的事情去的，没想到被蒙斯特那个家伙捷足先登了，是我失策了啊！你尽快考虑我的建议，尽快给我答复……”
斯泰因真是被哈维这突然的转弯弄得有些不上不下了，他放下电话后立即找人咨询这个事情，许多律师从法律角度出发，建议他将所有的地下室里的东西一口价售卖给哈维考古公司，这就彻底的终结了在那块地上进行翻新的障碍。而文化界的人士认为，哈维除非是疯了，那些东西还能值几个钱？劝斯泰易尽快出手。
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蒙斯特开始给刘道源讲起了欧洲小提琴生产的历史，在他的描述中，十九世纪到二十世纪初，欧洲的小提琴生产流于世俗化，并且开始了工业化大规模廉价生产，使许多纯手工工匠被排挤，正因为如此，这一百多年里，就没出什么名琴。
工业化生产必然在许多细节上忽略了精雕细琢，同时，使用的材料和辅料都有变化，比如，到了这个时代，已经开始使用化工合成黏合胶，简单好用，可是却无法像传统的生物胶那样保持持久，一旦遇到酸碱等侵蚀，立马就开胶。
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其次，当地的一群文化人如获至宝，他们跟着那论文写的脉络，在地方誌上寻找出了更多的证明线索，而且还到当地古村古镇进行走访，准备在这个方面重新书写当地的文化传承，要搞搞新的地方旅游特色，当地负责人也很重视这些。
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可就是没有打穿的盗洞就可以不管了吗？一旦山水爆发，地表水顺着盗洞往下浸润，那算是保护古墓吗？哪怕就是将盗洞重新填埋，也是无法恢复到原状，地表水还是会顺着松散的新土层往下浸润，形成塌陷，最后影响地下墓葬是肯定的，这也就是为什么古人发明了清明扫墓的原因，一春一秋，都要对墓葬进行填土和重新收拾，否则，那坟就会慢慢的没有了，古人为啥叫坟头？就是因为有后人不断的加土修葺，每次弄完了后，会做一个盆型的土块压在坟顶，这就是坟头，而那些乱葬岗子里就没有这样的坟头，因为没有人去扫墓，没有人去上香。
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哈维找不到李凡，心里自然没底，可他接到了斯泰因的电话，告知他，第一批弄出来的三把小提琴他卖给了刘道源，只是象征性的收了点钱，由于两家事先有约定，按理说，这样小的交易无所谓，但是通知一声还是必要的，所以，斯泰因给哈维打了电话，把情况告知了哈维，没想到，这个电话把两家都给救了。
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“噢！不是我联系的，是维也纳乐团的蒙斯特，蒙斯特在巴黎找到了刘，两人谈起我的地下室，刘说他能找人去修复，也许能把那些琴搞出奇迹来，蒙斯特建议我象征性的收点钱，卖给了刘，刘已经给了我地址，直接寄到……”
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斯泰因真是被哈维这突然的转弯弄得有些不上不下了，他放下电话后立即找人咨询这个事情，许多律师从法律角度出发，建议他将所有的地下室里的东西一口价售卖给哈维考古公司，这就彻底的终结了在那块地上进行翻新的障碍。而文化界的人士认为，哈维除非是疯了，那些东西还能值几个钱？劝斯泰易尽快出手。
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