第2807章 竹马影帝别想逃（8）

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    “得咧！您慢走。”
    接过客人递来的一元红票子，恭敬的将客人送走，又拾起擦鞋工具箱上的书籍《演员的自我修养》再次阅读起来。
    上世纪五十年代中期，演员如马龙·白兰度、詹姆斯·迪恩和蒙哥马利·克里夫特等，
    他们共同默契地打破了美国影坛旧有的表演方法，他们的表演是情感驱动的，具有爆发力。
    而所有这些表演方法在数十年以前就被提出了，那场属于导演和演员的电影表演变革，早在影史早期就开始酝酿于俄罗斯实验剧场的舞台上。
    早期的舞台表演都拥有明显的说明性表演风格，其中表演技巧的本质被认为是将剧本所要传达的，用一种浮夸的符号化表演呈现出来。
    而在这个时期，在这座电影花园里，一位演员兼导演名叫斯坦尼斯拉夫斯基的人，对这一现象提出了革新。
    在现实主义剧作中，表演的符号结构背后的一些基本假设：
    我们凭借什么认定演员的某种表演方式或习惯，能最真实地传达理念，
    毕竟我们个人探索世界的方式，是非常内在，安静且经常是沉思的。
    这种新型表演方法的难点在于要聚焦演员，激发他们成为情感强化了的动物，使他们忘记表演，相信自己就是剧中角色。
    表演也开始传达弦外之音，并且十分鼓励演员将“下意识”融入表演。
    这就是后世流传并奠基影视最重要的表演流派之一：体验派派。
    而很多影视学者为了表达对这位革新者的尊敬，他们称之为：斯氏表演体系。
    而除了体验派外，在影视这座花园里还盛行两大流派，分别为：方法派和表现派。
    美国表演教师如李·斯特拉斯伯格、斯特拉·阿德勒、桑福德·迈斯纳等，
    都在教学中采用并发展了部分斯氏表演体系，将这种雕琢演技的方法传授给新一代学生，
    从而诞生了一批方法派演员，这是方法派的起源。
    如果要讲清楚这两种表演流派的方式也很简单，如体验派：
    段奕鸿在拍摄电影《细伟》时，完全把自己当做那个杀人狂，以至于拍完那场杀人的戏后，
    他痛哭了半个小时之久，精神濒临崩溃，事后他表示当时感觉自己就是细伟，是自己杀了那些孩子。
    而另一位远在好莱坞的尼古拉斯凯奇（漫威恶灵骑士，全身冒着火的骷髅人，骑着摩托车的那位）。
    也是一位推崇体验派的演员，他在电影《鸟人》中，扮演一位脸部被炸伤的士兵时，
    为了感受疼痛，不打麻药拔掉两颗牙齿，并在自个脑袋上缠了两个星期的绷带，
    在出演电影《吸血鬼之吻》时，为了演绎癫狂的状态，直接生嚼了一只大个的活蟑螂。
    这种体系的优点是：毫无表演痕迹，一切都是从演员的内心迸发出的真诚情感。
    缺点是：
    需要演员极高的表演天赋，因为完全把自己投入到表演角色中，并相信自己表演的一切都是真实发生的，是一件很难的事。
    另一个缺点是：入戏很深很难出戏。（如济公·游本昌，大器晚成后难以超越后，遁入空门）。
    方法派体系：就是经过美国影视表演改造后的（加强版）体验派，
    二者的核心一样，区别是方法派允许演员进行情感替换。
    如：当一个直男去扮演一个“给”的时候，方法派可以把对手演员想象成一个女人来表演。
    而体验派则需要演员必须在心中找到对男性的好感，从而放大表演。
    （在电影《蓝宇》中，刘业和胡君就是体验派演员，戏拍完之后，
    导演建议两人一年之内不要见面，不然后果自负，因为导演本身是“给”，
    所以最清楚这种情感的迸发会毫不犹豫的入侵。）
    在美国，方法派大神有很多。
    例如：马龙白兰度（教父）、丹尼尔戴刘易斯（纽约该溜子）、罗伯特德尼罗（教父2）、杰克尼科尔森（闪灵）。
    在这些方法派大神中，其中最为疯狂的当属丹尼尔戴刘易斯。
    他在影片《我的左脚》中扮演一个残疾人时，全程拍摄过程中拒绝出戏，
    一直窝在轮椅上，吃饭都让人喂，上下台阶都需要人抬，气的剧组工作人员破口大骂。
    在电影《林肯》中出演林肯时，要求剧组工作人员全部称呼他为“总统先生”。
    在拍摄电影《最后的莫西干人》之前，这货跑到荒无人烟的野外独自生活了几个月，
    学会了捕鱼、打猎，最后甚至徒手造了一艘印第安独木舟。
    对于观众来说，优秀的方法派演员就是影片质量的保证，但对剧组的人来说，他们有的时候真的难以忍受。
    比如在《哈利波特1》中扮演过老校长的理查德哈里斯，在拍摄电影《叛舰喋血记》时，
    为了深入角色长时间的坚持长时间的不洗澡，剧组成员被他一身的咸鱼味醺的找制片人投诉，
    而他只用一句“我是方法派演员”而让制片人哑口无言。
    表现派，相对于上面两种流派来说，就相对克制许多。
    这个流派的核心思想主张的是：表演就是表演，演员要与角色分离。
    他们是通过专研剧本，在内心中先构建出一个“角色的形象”，同时表现派不提倡下意识生活在情境里，而是“跳出来”拿捏和设计。
    奥斯卡影帝凤凰叔曾在采访中表示，他在出演《小丑》前，花了几个月的时间，研究病态性发笑患者的特点，
    在日记本上，挖掘塑造内心的小丑形象，以便于更快的进入表演状态，这就是表现派的技巧。
    讲了车轱辘话一大堆，总得来说表演派系没有高低之分。
    无论哪类表演方法都登峰造极的演员，而演员在表演时，也有可能应用多种表演技巧。
    其实在演员中最让人无语的，是那些二把刀选手。
    刚开机时立志要做一个体验派，拍着拍着发现自个火候不够，打算改投方法派，杀青了觉得自己做了点功课，怎么也算是个表现派。
    但其实他就是个毫无演技的流量滤镜派，最后，以上言论并不针对某一个人，请勿对号入座。
    ……
    天色渐晚，京城早已入了东。
    呼啸的冷风扑面，俞彦侨骑着二八大杠颤颤巍巍佝偻着身子一点点往前挪。
    路过电影学院的时候，昏暗的白炽灯落在水泥路上映了个圆，一个胡子拉碴穿着皮夹克的男人像是个流浪汉似的蹲在学院门口嘬着烟。
    呲呲…
    推着车过去，俞彦侨的手冻的僵的伸不直，掏出包大前门散了过去，迎着冷风点着，吐出口白烟，道：
    “你老是蹲在这干嘛？”
    皮夹克男人猛嘬了口烟，沉思片刻，嘟囔着道：
    “我不知道！”
    “得咧，我先走了，太冷了！”
    俞彦侨踩息烟蒂，遂又骑着自行车往出租屋的方向驶去。